Ce recueil rassemble des contributions issues des colloques organisés à Montpellier en 2019 et à Madrid en 2021 sous le même titre, ainsi qu’une nécrologie d’Ornella Volta. L’intérêt du volume réside surtout dans les quelque cent pages qui suivent les « traces » de Satie en Espagne (pp. 165-278). On y trouve de nombreuses anecdotes jusqu’alors inconnues qui entourent les représentations de Parade à Madrid et à Barcelone peu après la première parisienne en 1917, mais aussi le récit de la réception ultérieure, souvent hostile aux audaces du compositeur. À cela s’ajoutent de nombreuses informations inédites, notamment sur les débuts de Satie. Parmi ces contributions on retiendra notamment :

Elena Torres Clemente, La recepción temprana de Erik Satie en España: del ostracismo a la fascinación, pp. 165-196 et

Idoia Murga Castro, Los ballets de Satie en la escena española, pp. 197-222.

En dehors de ce contexte, il convient de souligner les approches suivantes, particulièrement fécondes et novatrices :

Jordan Meunier, Humor grotesko y subversión a través de la risa en las canciones paródicas de Erik Satie y Vincent Hyspa (1898-1909), pp. 49-74 et

Tatiana Aráez Santiago, Los años de formación de Erik Satie en la Schola Cantorum, pp. 77-107.

Le volume s’achève par une étude musicologique remarquable des toutes petites danses qui font partie du drame Le Piège de Méduse de Satie, signée par Yvan Nommick, qui a également animé ces colloques avec compétence et convivialité. Il y présente quelques modèles romantiques (tels que la Mazurka op. 17 n° 4 de F. Chopin, mais aussi certains passages chez F. Liszt) comme sources possibles de la parodie satienne. La musique de Claude Terrasse pour Ubu Roi d’Alfred Jarry est présentée comme toile de fond du style parodique de Satie. Cette étude convient à l’esprit de Satie : d’un trait de plume, l’auteur parvient à des observations d’une profondeur impressionnante.