Ornellas Spot
Ornella Volta (1927-2020)
Herausgeberin der Schriften und Briefe Erik Saties
Éditrice des Écrits et de la Correspondance d’Erik Satie
Über 50 Jahre hinweg war Ornella Volta das zentrale Gestirn des Satie-Kosmos. Sie vereinte alle Interessierten, beriet die Forschenden und betreute eine große Anzahl von Ausstellungen. Sie ist die Herausgeberin der Schriften und Briefe Saties. Diese Seite enhält eine Zusammenstellung all ihrer Bücher, Ausstellungskataloge und Aufsätze.
Pour un demi-siècle, Ornella Volta a été l’astre central du cosmos satien. Elle a rassemblé tous les passionnés, conseillé les chercheurs et supervisé un grand nombre d’expositions. Elle est l’éditrice des écrits et des lettres d’Erik Satie. Cette page contient une compilation presque complète de tous ses livres et de ses écrits.
LE MOT DE LA FIN:
LES ÉCRITS D’ERIK SATIE ANNOTÉS PAR ORNELLA VOLTA
Nouvelle Edition posthume d’Ornella Volta
des écrits de Satie.
Ce volume a été réalisé par les soins de Gilbert Delor.
L’ouvrage ne contient qu’une partie des écrits de Satie. C’est le fragment d’une édition restée inachevée.
Pourtant, ce fragment constitue un supplément substantiel aux éditions préalables et s’avérera indispensable.
En plus, sa lecture, des plus agréables, entraîne aisément un large éventail de lecteurs, des chercheurs aux amateurs.
On on parlera…
Erik Satie en notes et en mots, Dijon (les presses du réel) 2025.
SCHRIFTEN........................................ÉCRITS
Schriften, Hofheim 1988 (übersetzt von Silke Hass).
Correspondance presque complète, Paris 2000, 2d édition 2003, réimprimée 2025.
.............BRIEFE............
....CORRESPONDANCE.........
Briefe 1, Hofheim 1991 (übersetzt von Silke Hass). Bd. 2 ist nie erschienen.
Correspondance presque complète, Paris 2000, 2d édition 2003.
SCHRIFTEN ÜBER SATIE / ÉCRITS SUR SATIE
Erik Satie, Paris 1979a, ( 21989).
L’Ymagier d’Erik Satie, hrsg. von Ornella Volta, Paris 1979b.
Dossier Erik Satie: L’os à moëlle / Le rideau se lève sur un os / Quelques investigations autour d’Erik Satie, Revue internationale de musique française VIII (1987), Nr. 23, S. 7–98.
Une relation peu explorée: Blaise Cendrars et Erik Satie, in: L’Encrier de Cendrars (= Cahiers Blaise Cendrars No 3), hrsg. von Jean-Carlo Flückinger, Boudry-Neuchâtel 1989a, S. 87–108.
À la recherche d’un phantôme: Paul & Virginie d’Erik Satie, Revue internationale de musique française X (1989b), Nr. 29, S. 47–70.
Les publicités d’Érik Satie, in: Catalogue de exposition Art & Pub, Art & Publicité 1890-1990, Paris 1990, S. 228-237.
Satie et la danse, Paris 1992a. (ausgezeichnet mit dem Prix Sévigné).
Les fêtes nègres de Blaise Cendrars, in: Continent Cendrars, no 6-7 (1992b), S. 35–45.
Satie/Cocteau, les malentendus d’une entente, Paris 1993. bzw. auch: Satie/Cocteau, Eine Verständigung in Missverständnissen, Hofheim 1994.
Max Jacob et Erik Satie, in: Max Jacob, l’Archange foudroyé [Ausstellungskatalog, Musée des Beaux-Arts], Orléans 1994, S. 77–79.
Erik Satie: Bibliographie raisonnée, Arcueil 1995a.
‚Les pantins dansent‘: Erik Satie e Valentine de Saint-Point, in: Verso la modernità, Canudo, Apollinaire, Picasso, Satie, Convegno 1994, hrsg. von Giovanni Dotoli, Fasano 1995b, S. 143–159.
Paul et Virginie: Les trente années d’un désir inassouvi, Œuvres & Critiques XXII (1997), S. 103–118.
Erik Satie honfleurais, Honfleur 1998, (Neuauflage/nouvelle édition 2007.)
La banlieue d’Erik Satie, Arcueil 1999a.
Entre Satie et Picasso: Le mystère du rieseau rouge, in: Travail de l’Art, No 4, 1999, S. 48-59
Parade et Mercure, Picasso, Satie et Massine, in: Los Ballets Russes de Diaghilev y España, actes du colloque España y los Ballets Russes, Grenade 1989, ed. par Yvan Nomick et Antonio Alvarez Canibano, Grenade 2000b, pp. 33-45.
Auric, Poulenc, Milhaud, l’école du Music-Hall selon Cocteau, in: Centenaire Georges Auric-Francis Poulenc, hrsg. von Josiane Mas, Montpellier 2001, S. 57–85.
Erik Satie e qualche altro: l’enigma come mezzo di communicazione, in: Erik Satie e la Parigi del suo tempo, hrsg. von Gianmario Borio und Mauro Casadei Turroni Monti, Lucca 2001, S. 3–14.
Marcel Duchamp et Erik Satie, même, Étant donné IV (2002), S. 52–59.
La ‚musique française de France de Jean Cocteau, in: Cocteau: Catalogue de l’exposition ‚Jean Cocteau sur le fil du siècle. Centre Pompidou 25 septembre 2003–5 janvier 2004, hrsg. von Dominique Païni, Paris 2003, S. 105–112.
Les musiciens de Raymond Radiguet, in: Sur les pas de Cocteau et Radiguet, Le Levandou 2003, S. 69–79.
Cocteau chorégraphe: Du ‚Dieu bleu au ‚Train bleu‘, in: Jean Cocteau, 40 ans après, hrsg. von Pierre Caizergues, Montpellier 2005a, S. 79–103.
La ‚musique visuelle‘ d’Erik Satie, actes du colloque Musique et arts plastiques, analogies et interférences (Mars 2001), éd. Michèle Barbe, Paris 2005b, S. 52–59.
Picasso als Dramatiker, in: Picasso und das Theater, hrsg. von Olivier Berggruen und Max Hollein, Hamburg 2006, S. 105–115.
Ricardo Viñes et Erik Satie: deux poètes se rencontrent, in: Ricardo Viñes, el pianista de los avantguardes, ed. Màrius Bernadó, Lleida, 2007, S. 441-445.
La dernière séance des Ballets Suédois, in: Arts et mouvement, Les Ballets Suédois de Rolf de Maré, Paris 1920-1925, ed. Josiane Mas, Montpellier 2008, S. 185-205.
Les musiques de Jean Cocteau, in: Jean Cocteau – Sur le pas d’un magicien, Paris 2010, S. 53–57.
ES: Talisman of Les Six, in: Les Six – The French Composers and their Mentors Jean Cocteau and Erik Satie, hrsg. von Robert Shapiro, London 2011, S. 277–281.
ES: En notes et en mots, Dijon (les presses du réel) 2025, 624 pages.
KATALOGE / CATALOGUES
Satie op papier, Amsterdam 1976.
Erik Satie e gli artisti del nostro tempo, Rom 1981.
Erik Satie à Montmartre, Paris 1982.
Satie dans les Salons, Neuilly sur Seine 1985.
Erik Satie et la tradition populaire, Paris 1988.
Le Groupe des Six et ses amis, Neuilly sur Seine 1990.
Erik Satie, Del Chat Noir a Dadá, Valencia 1996.
Erik Satie, De Montmartre à Montparnasse (Osaka), Tokio 2000.
Satie sur scène, Honfleur 2000.
Variations Satie (Caen), Paris 2000.
Darüber Hinaus / En Plus
Le Vampire, Paris 1962 (auch in englischer Sprache, ausgezeichnet mit dem Dracula prize)
Diario de Parigi (1956-1968, Mailand 1969.
Le Guide de l’au-delà, Paris 1972 (Online auf Gallica.fr)
Cocteau et Shakespeare, in: Actes du colloque Jean Cocteaue & le théâtre (mai 1998), éd. P. Cazergues, Montpellier 2000, S. 139-167.
A propos de Rrose Sélavy, in: Marcel Duchamp et l’érotisme, éd. Marc Décimo, Dijon 2008, S. 139-167.
Biographie
Quelle/source: Juan Manuel Bonet, Ornella Volta, in memoriam (tres notas), in:
Erik Satie, Música en los márgenes, ed. Tatiana Aráez Satiago, Yvan Nommivk, Elena Torres Clememnte, Granada 2024, pp. 2-10.
Für Ornella Volta war ihre Geburtsstadt Triest von besonderer Bedeutung: „Ich fühle mich immer noch eher mitteleuropäisch als italienisch oder französisch. Triest ist eine Grenzstadt, und auch ich fühle mich als jemand, der an der Grenze lebt“.
Nach Abbruch eines Architekturstudiums, und weiteren Studien am Polytechnikum in Mailand wechselte an das Centro Sperimentale di Cinematicografia in Rom, wo sie 1957 ein Diplom erwarb. Sie assistierte bei Regisseuren wie Luigi Comencini (La bella di Roma ,1955), Alex Joffé und arbeitete mit an Federico Fellinis Film I clowns, 1970. 1957 heiratete sie den Kameramann und Fotografen Pablo Volta.
Der Dirigent Marcello Panni (Schüler von Manuel Rosenthal) infizierte sie mit dem Satie-Virus. Die lange Reihe von Ausstellungen zu Satie, die sie kuratieren sollte, begann 1976 mit „Satie op papier“ in Amsterdam. Zu einem wichtigen Kontakt wurde dabei Pierre-Joseph Lafosse, der Neffe und Erbe des Nachlasses von Satie, der eine Autowerkstatt in der Normandie betrieb. Gemeinsam gründeten Sie 1981 die Fondation Erik Satie und führten seit 1983 ein kleines Satie-Museum in der rue Cortot Nr. 6., das 2008 seine Tore schließen musste.
Kaum jemand hat wie Ornella Volta bis ins Kleinste die künstlerischen und familiären Netzwerke der Hauptstadt und weit darüber hinaus durchdacht und verstanden. Ihre Darstellungen haben sich stets als verlässlich erwiesen.
Den größten Teil ihrer privaten Sammlung übergab sie im Jahr 2000 den Archives Nationales, die sie zur Bewahrung unter die Obhut des Archivs und Forschungs-Instituts IMEC in Caen (einem privatrechtlichen Verein nach dem Gesetz von 1901) gaben. Sie starb im Alter von 93 Jahren am 16. August 2020.
Pour Ornella Volta, sa ville natale, Trieste, revêtait une importance particulière: «Je me sens toujours plus mitteleuropéenne qu’italienne ou française. Trieste est une ville frontalière, et moi aussi, je me sens comme quelqu’un qui vit à la frontière».
Après avoir interrompu ses études d’architecture et poursuivi ses études à l’École polytechnique de Milan, elle s’est inscrite au Centro Sperimentale di Cinematicografia à Rome, où elle a obtenu son diplôme en 1957. Elle a été assistante de réalisateurs tels que Luigi Comencini (La bella di Roma, 1955) et Alex Joffé, et a collaboré au film de Federico Fellini I clowns, en 1970. En 1957, elle épousa le caméraman et photographe Pablo Volta.
Le chef d’orchestre Marcello Panni (élève de Manuel Rosenthal) lui transmit le virus Satie. La longue série d’expositions sur Satie dont elle savait assurer la réussite commença en 1976 avec «Satie op papier» à Amsterdam. Pierre-Joseph Lafosse, le neveu et héritier de la succession de Satie, qui tenait un garage en Normandie, devint alors un contact important. Ensemble, ils fondèrent en 1981 la Fondation Erik Satie et dirigèrent à partir de 1983 un petit musée Satie au n° 6 de la rue Cortot, qui dut fermer ses portes en 2008.
Rares sont ceux qui, comme Ornella Volta, ont su analyser et comprendre dans les moindres détails les réseaux artistiques et familiaux de la capitale et bien au-delà. Ses descriptions se sont toujours révélées fiables.
En 2000, elle a cédé la majeure partie de sa collection privée aux Archives nationales, qui l’ont confiée à la garde de l’Institut de recherche et d’archives IMEC à Caen (une association de droit privé régie par la loi de 1901) pour en assurer la conservation. Elle est décédée à l’âge de 93 ans, le 16 août 2020.